کلیات
سینما در اصل واژ‌های است یونانی به معنای حرکت، اما در اصطلاح، سینما، هنر و فنی است که به کمک یک سری تصاویر متحرک، پیامی را به مخاطب خود که همان تماشا گر است منتقل میکند.
سینما آخرین هنر و به عبارت دیگر هفتمین هنر است. در این میان سینما تنها هنری است که نه تنها شش هنر دیگر را به خدمت گرفته بلکه به گون‌های توانسته آنها را اعتلا نیز ببخشد. همچنین سینما صنعت، فن و تکنیک را نیز به خدمت گرفته و در متن خود دارد.
تاریخچه
برادران لومیر در سال ۱۸۹۵ سینماتوگراف (اولین دوربین فیلم برداری) را اختراع کردند. هرچند نمیتوان این دو برادر فرانسوی را یگانه افرادی دانست که به پیدایش هنر سینما کمک کردند. پیدایش سینما و فن فیلمبرداری خود مرهون پیشرفت‌های بسیار زیادی هم در عرصهُ تکامل نگاتیو بود و هم تکامل دستگاه‌های اولیه عکاسی. به طوریکه نمیتوان قاطعانه از یک نفر بهعنوان مخترع سینما نام برد. دستگاه‌هایی همچون کینتوسکوپ (ساخته توماس ادیسون)، ویتاسکوپ و بایوسکوپ همگی در پیدایش دستگاه سینماتوگراف مؤثر بودهاند. برادران لومیر خود ده‌ها فیلم کوتاه ساختند که همهُ آنها صرفاً از یک نما تشکیل میشد و قطع و وصل و تدوین در آنها وجود نداشت. از جمله این فیلمها میتوانیم به ورود قطار به ایستگاه که به عنوان اولین فیلم ساخته شده به دست بشر محسوب میشود، خروج قایق از لنگرگاه، غذا خوردن کودک و خروج کارگران از کارخانه اشاره کرد.
پس از لومیرها، ژرژ مهلیس باعث تکامل فن سینما شد. دیدگاه مهلیس نسبت به سینما یک دیدگاه تئاتری بود. او پرده‌های گوناگونی از نمایش را فیلمبرداری میکرد و سپس این پرده‌ها را به یکدیگر متصل میکرد. ژرژ مهلیس همچنین پدیدآورنده فن تروکاژ در سینماست.
پس از مهلیس، ادوین اس پورتر باعث تکامل بنیادین و ساختاری سینما شد. او با ساختن فیلم‌های زندگی آتشنشان آمریکایی و سرقت بزرگ قطار سینما را به عنوان پدید‌های که امروزه میشناسیم معرفی کرد.
سینمای پورتر دیگر ارتباطی به تئاتر نداشت، بلکه به هنری مستقل و جدید تبدیل شده بود. پورتر، پیشگام فن تدوین فیلم نیز میباشد. راهی که او در سینما آغاز کرد در نهایت به سینمای داستانگوی هالیوود منجر شد.
ساختار سینما
در آغاز سینما را بیشتر یک پدیده علمی صنعتی میدانستند. در سال‌های جنگ جهانی اول سینما، به عنوان یک وسیله نمایشی و سرگرمی، رونق تجاری یافت. سپس قابلیت‌های هنری آن توسط فیلم سازان اروپایی و آمریکایی کشف شد. در همین سال‌ها ریچیوتو کانودو منتقد و نظریهپرداز ایتالیایی، سینما را «هنر هفتم» معرفی کرد. زیرا به عقیده او سینما هنری ترکیبی است که در آن همه هنر‌ها حضور دارند.
سینما به معنی ثبت حرکات است و همانطور که در مباحث قبل گفتیم، پیدایش تصویر متحرک در نتیجه تکامل تکنولوژی ابزار‌های عکاسی بود. به همین سبب شیوه ضبط تصویر (فیلمبرداری) آن، عکسبرداری پشت سر هم، البته با فواصل زمانی ثابت و متوالی است. هیچ هنری به استثنای رسانه تلویزیون، نتوانسته از لحاظ محبوبیت، فراگیری و نیروی تأثیر بر عواطف و افکار مخاطب، با سینما رقابت کند. به همین دلایل و همچنین به آن علت که سینما به صنعت فن و ابزار‌های فنی اتکای زیادی دارد، آن را «هنر قرن بیستم» نامیده اند. منشأ اصطلاح سینماتوگرافی واژ‌های یونانی (کینه ما) به معنای حرکت است. سینماتوگرافی به معنای «حرکت نگاری» یا فن ضبط حرکت است. تاریخ تکامل و تحول سینما را به طور کلی می توان به سه دوره عمده (با تأکید بر فنون و تکنیک‌های سینمایی) تقسیم بندی کرد:
دوره سینمای صامت: در سال ۱۸۹۵ دوره سینمای صامت آغاز شد. این دوره به زمان سینمایی بدون صدا و ساخت فیلم سیاه و سفید مربوط می شود.
دوره سینمای ناطق: در سال ۱۹۲۷ عصر فیلم صدادار آغاز شد و عامل صدا، عملاً سینما را به صورت یک هنر سمعی-بصری درآورد.
دوره سینمای رنگی: از اواخر دههٔ ۱۹۳۰ میلادی با اختراع فیلم رنگی آغاز شد.
اهمیت سینما
هنوز سینما دوره‌های آغازین خود را طی میکرد که لنین (از جمله پایه گذاران و سردمداران نظام کمونیست شوروی) درباره سینما گفت: «سینما با ما، همه ارتش‌های دنیا بر علیه ما، سرانجام پیروز خواهیم شد.»
همین یک جمله که از زبان یک سیاستمدار نقل شده، به خوبی نشانگر اهمیت و قدرت سینماست. سینما وسیله خوبی برای تبلیغ و ارائه دیدگاه‌ها و اندیشه‌های سیاسی و اجتماعی و حتی اقتصادی است و از همین رهگذر گاه مخاطبش را به بی راهه برده و او را در چمبره تبلیغات گسترده اسیر کرده، اما با این وجود سینما به علوم مختلف از پزشکی، الکترونیک و جغرافیا گرفته تا فیزیک، شیمی و تاریخ خدمات شایانی نموده است. سینما، این وسیله سمعی و بصری جذاب، بزرگترین کارکردش در خلق رویا، خلق ماجرا، خلق شخصیت‌های دوست داشتنی، نفرت انگیز، ترحم بر انگیز و... و در نهایت ایجاد احساسات عمیق انسانی از عشق و محبت گرفته تا ترس و نفرت است.
دیگر سینما یک وسیله ساده سرگرمی ساز نیست، سینما پا را بسیار فراتر گذاشته و تجربه نشان داده، نادیده گرفتن آن امری غیر عاقلانه است، چه از سوی تماشاگران معمولی و چه از سوی سیاست گذاران اجتماعی، فرهنگی و سیاسی جوامع مختلف.
فضای سینمایی
فضای سینمایی همان فضا و حیط‌های است که در فیلم خلق میشود و به جهان عینی ربطی ندارد. فضای سینمایی را میتوان به شیوه‌های زیر از فضای واقعی جدا کرد:
۱ – فضای سینمایی، دو بعدی است و تصاویری خلق میکند که به اصطلا ح. عمق ندارند. این فضا بر درک ما از اندازهها، فواصل و روابط اشیا تاثیر میگذارد، به همین خاطر، فیلم سازان از ترکیب بندی قاب، استفاده از عدسی‌های مخصوص، حرکت دوربین‌های مختلف و تدوین استفاده میکنند، تا به نحوی این واپیچیدگی‌ها را جبران کنند و فضایی مشابه فضای واقعی و قابل قبول برای تماشاگر بسازند.
۲ – تدوین نما‌ها از زوایای مختلف میتواند فضایی تازه و یگانه خلق کند، و تجرب‌های جدید برای تماشاگر باشد.
۳- فضای واقعی و عینی، برای ما پیوسته و فاقد قطع و پارگی است. اما تدوین میتواند در فضای سینمایی ما را به عقب و جلو پرت کند. ما میتوانیم در این فضا بدون هیچ حرکتی صحن‌های را از زوایا و فاصله‌های مختلف ببینیم. چنین تدوینی پرسپکتیو فضایی را از بین میبرد، و یا دگرگون میکند.
۴ - در سینما میتوان با دکور‌های مختلف، استفاده از طراحی صحنه‌های پیچیده و، امروز با گرافیک‌های کامپیو تری فضا‌هایی عجیب و غریب خلق کرد و تماشاگر را چنان در آن جذب کرد که همه چیز برایش طبیعی و قابل قبول جلوه کند در حالی که هرگز چنین تجربه ایی در دنیای واقعی نداشته است و شاید هم هرگز نخواهد داشت.
زمان سینمایی
توالی زمانی و رویداد‌های تاریخی در فیلم به گذر زمان در دنیای واقعی ربطی ندارد. در حالی که تماشاگر در زندگی روزمره خود با سیر بی رحم ثانیهها، ساعت‌ها و روز‌ها سرو کار دارد، سینما این توانایی را دارد که به شیوه‌های زیر این سیر منطقی را به هم بزند و یا حتی توالی زمانی تاز‌های را خلق کند:
۱ – نشان دادن هم زمان رویداد‌های مختلف که در زمان‌های گوناگون اتفاق افتاده اند، به نحوی که هم زمان به نظر برسند.
۲- حذف زمان‌های غیر مهم در صحنه‌ها و سکانس ها. در این لحظه‌ها هیچ حادث‌های که به درد سینما بخورد رخ نمی دهد. مثلا در صحنه ای، ما شروع حرکت اتومبیلی را به مقصدی مشخص می بینیم و در صحنه بعد بدون این که شاهد حرکت آن اتومبیل در مسیرش باشیم آن را در مقصد میبینیم.
۳ – بر عکس آنچه در مورد ۲ گفته شد، گاهی هم، زمان واقعی بسط داده میشود. این کار در مورد نما‌های مهم و حساس انجام میشود. برای این کار نما‌هایی را که از چند زاویه و فاصله مختلف از یک رویداد واحد گرفته شده در کنار هم نشان میدهند و به این ترتیب زمان واقعی رویداد را افزایش میدهند.
۴ – بسط دادن و یا کوتاه کردن حس زمانی تماشاگر از طریق قطع سریع و حرکت دوربین.
۵ – پیش رفتن و یا عقب نشستن در زمان از طریق فلاش بک
۶- بر هم نمایی دو رویداد مختلف در دو زمان متفاوت برای خلق حس تضاد
باید در نظر داشت همه این قوانین به صورت نا خودآگاه در طول تاریخ سینما در ذهن تماشاگر جای گرفته و به نوعی سینما، تماشاگرش را برای ایجاد ارتباط با خودش، تربیت کرده و آموزش داده. در حالی که اولین تماشاگران سینما قادر به درک کوچکترین پیچیده گی زمانی و مکانی در فیلمها نبودند، تماشاگر امروزی قادر به درک و قبول پیچیدهترین تمهیدات سینمایی است.
در مورد سینما در ویکی تابناک بیشتر بخوانید
گزیده خبرهای «تابناک جوان» را اینجا بخوانید.
ما برای شما، در تابناک جوان هر روز گزید‌ه‌ای از آخرین اخبار و مطالب جذاب پیرامون موضوعات کسب و کار، رسانه، فرهنگ و هنر، خانواده، نشاط و سرگرمی، جامعه و ... را تولید و یا ارائه می کنیم. «تابناک جوان» برای انتشار مطالب ارسالی شما نیز آمادگی دارد! روی تیترها کلیک کنید تا گزارش کامل گزیده خبرهای «تابناک جوان» را بخوانید.
کد خبر: ۸۶۸۰۵۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۹
سکانس طلایی؛
فیلم «خیابان یک طرفه» به کارگردانی اسماعیل فلاح پور و نویسندگی طلا معتضدی محصول سال 1390 است. مراد پس از هفت سال آزادی از زندان متوجه می شود شرکایش برایش پاپوش درست کرده اند... . پژمان بازغی، چکامه چمن ماه، لادن طباطبایی، جعفر دهقان، سیاوش خیرابی و نگین معتضدی در این فیلم سینما یی بازی کردند. مستانه مهاجر تدوین این اثر را برعهده داشته است. سکانس‌هایی از این فیلم را در تابناک می‌بینید.
کد خبر: ۸۶۷۹۰۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۲۰
سکانس طلایی؛
فیلم سینما یی «گناهکاران» به کارگردانی فرامز قریبیان محصول سال 1391 و چهارمین تجربه کارگردانی این سینما گر است. مرجان فرزند یک سرهنگ آگاهی به طرز عجیبی کشته شده است. گزینه‌های فراوانی وجود دارند و تصور میشود پدر دختر او را به دلیل بی‌آبرویی کشته اما در نهایت مشخص میشود قاتل، یکی از افسران تعیین شده برای رسیدگی به این پرونده با بازی رامبد جوان است. سام قریبیان سناریو این فیلم را نوشت و فرامرز قریبیان، رامبد جوان، کوروش تهامی، هومن برق‌نورد، رضا رویگری، ملکه رنجبر، نسرین مقانلو، محمد متوسلانی، همایون ارشادی، شقایق فراهانی، قطب الدین صادقی و بهاره کیان افشار در این فیلم جنایی مقابل دوربین هومن بهمنش و داوود امیری بازی کردند. فردین خلعتبری موسیقی متن این فیلم را ساخت و بهرام دهقانی این اثر را تدوین کرد. رامبد جوان برای این فیلم برند سیمرغ بلورین بهترین نقش مکمل مرد از سی و یکمین جشنواره فیلم فجر شد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۷۷۹۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۹
سکانس طلایی؛
«عصبانی نیستم» دومین فیلم بلند سینما یی رضا درمیشیان در مقام کارگردان و محصول 1392 است. «عصبانی نیستم» داستان «نوید» با نقش آفرینی نوید محمدزاده، دانشجوی ستاره‌دار و اخراجی است که برای فراهم آوردن حداقل شرایط زندگی در رویارویی با بی‌اخلاقی‌های جامعه با خود تمرین میکند تا «عصبانی» نباشد و در تلاش است تا دختر مورد علاقه اش «ستاره» با بازی باران کوثری را از دست ندهد. در نهایت فیلم به یک تراژدی منتهی میشود، ولی این تراژدی در نسخه به نمایش درآمده در جشنواره فیلم فجر وجود نداشت و در نسخه اکران عمومی نیز خبری از آن فینال جنجالی نیست. باران کوثری، نوید محمدزاده، رضا بهبودی، بهرام افشاری، محمد کارت و میثاق زارع در این فیلم سینما یی مقابل دوربین علی اظهری نقش آفرینی کردند. رضا کولغانی موسیقی متن این فیلم را ساخت و هایده صفی‌یاری این اثر را تدوین کرد. «عصبانی نیستم» در زمان رونمایی در جشنواره فیلم فجر نیز جنجال آفرین بود و به واسطه برخی تهدیدها، شرایط تا لغو اکران این فیلم در کاخ جشنواره فیلم فجر نیز پیش رفت؛ اما با سانسور و حذف سکانس‌های پایانی، در سی و دومین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد. «عصبانی نیستم!» در شش رشته بهترین بازیگر نقش اول مرد (نوید محمدزاده)، بهترین بازیگر نقش اول زن (باران کوثری)، بهترین تدوین (هایده صفی یاری)، بهترین صدابردار (نظام الدین کیایی)، بهترین صداگذار (محمد رضا دلپاک)، بهترین جلوه‌های ویژه (امیر سحرخیز و کامران سحرخیز) کاندید شده بود که البته این جوایز در نهایت به این فیلم نرسید و کارگردان از سوی دبیر جشنواره مجبور به انصراف شد تا هیات داوران نتواند به این فیلم جایزه بدهد. آن گونه که بعداً افشا شد، قرار بوده جایزه بهترین بازیگر به نوید محمدزاده اهدا شود اما شدت گرفتنِ حواشی، باعث شده بود این جایزه به رضا عطاران برسد. عطاران برنده سیمرغ بهترین بازیگر نقش اول مرد در جشنواره سی و دوم فیلم فجر در مصاحبه‌ای کوتاه گفت: «این سیمرغ متعلق به من نیست، زیرا رأی هیأت داوران جشنواره فجر انتخاب نوید محمدزاده به عنوان بهترین بازیگر مرد جشنواره بوده. به همین خاطر این جایزه را متعلق به ایشان می‌دانم نه خودم. همین». این وضعیت باعث شد در دوره‌های بعد از نوید محمدزاده با اهدای دو سیمرغ به نوعی دلجویی شود! سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۷۴۷۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۸
کد خبر: ۸۶۷۱۳۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۶
پشت صحنه؛
لنز فلیر که از انعکاس نور خورشید در اجزای دوربین فیلمبرداری ایجاد میشد، زمانی یک نقص محسوب میشد و تلاش فیلمبرداران بر این بود تا آن را پنهان کنند یا تا جایی که ممکن است تاثیرش را کاهش دهند. این تکه از انعکاس نور که به شکلهای مختلف و حتی نواری ظاهر میشد بعدها به عنوان استایلی برای واقعی نشان دادن اتفاقات فیلمها و احساسات کاراکترها مورد استفاده قرار گرفت. لنز فلیر امروزه به حدی فراگیر شده است که کمتر فیلم اکشن یا علمی-تخیلی از آن استفاده نمی‌کند. تاریخچه فراگیر شدن لنز فلیر را با زیرنویس فارسی در تابناک ویدیو ببینید.
کد خبر: ۸۶۷۰۶۳ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۷
سکانس طلایی؛
«اسب سفید پادشاه» به کارگردانی محمدحسین لطیفی محصول سال 1391 است. دختر جوانی به نام ماری پس از چند ماه از زندان آزاد میشود و درصدد یافتن نامزد خود بر می‌آید. او برای یافتن نامزدش و خروج از بحرانی که در زندگی گرفتار آن شده دست به دامان یاشار دوست سهیل میشود؛ اما طولی نمی‌کشد که در می‌یابد که سهیل در شرف ازدواج با دختر دیگری است... . الناز شاکردوست، مجید یاسر، فرهاد قائمیان، لیدا عباسی، علی طباطبایی و امیرعلی کاظمی در این فیلم سینما یی مقابل دوربین ابراهیم غفوری بازی کردند. مازیار فلاحی موسیقی متن این فیلم را ساخته است. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۷۰۵۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۷
پشت صحنه؛
تکنیکالر در اوایل شکل گیری فیلم‌های رنگی به عنوان فرمت اصلی رنگی کردن فیلمها استفاده میشد. به خاطر کیفیت بالای رنگها و روند رنگی کردن فیلمها برای دهه ها به عنوان فرمت اصلی در این زمینه باقی ماند. با اینکه سیستم های دیگری مانند متروکالر، ایستمن کالر، وارنرکالر، آگفاکالر نیز وجود داشتند که توسط استودیوهای فیلمسازی دیگر عرضه شده بودند ولی تکنیکالر توانست بر همه آنها فائق بیاید. فیلمهایی مانند جادوگر شهر آز و برباد رفته توانستند این فرمت را جا بیاندازند و مزیت این فرمت را نسبت به بقیه خوب جلوه دهند. اما این روش رنگی کردن فیلم چگونه بوده است و فیلمی مانند جادوگر شهر آز چطور از آن بهره برده بود؟
کد خبر: ۸۶۶۷۷۰ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۶
سکانس طلایی؛
فیلم سینما یی «من مادر هستم» به کارگردان فریدون جیرانی و نویسندگی لیلا لاریجانی و رحمان سیفی‌آزاد محصول سال 1389 است. دو خانواده مرفه، در حال فروپاشی است. در این میان حوادثی که برای دختر یکی از خانواده‌ها که نوزده سال دارد پدید می‌آید، سبب برملا شدن بسیاری از رازهای زندگی آدم‌های قصه میشود. این دختر 19 ساله که آوا نام دارد توسط دوست خانوادگی خود به نام سعید مورد تعرض قرار می‌گیرد و به سبب انتقام از او دست به قتل سعید میزند. در همین حین ناهید مادر آوا قتل را به عهده می‌گیرد اما نهایتا آوا اعتراف به حامله بودن از سعید و همچنین قتل سعید میکند... . باران کوثری، حبیب رضایی، هنگامه قاضیانی، فرهاد اصلانی، امیرحسین آرمان، پانته‌آ بهرام، هدایت‌الله سجادی و کریم عباسی در این فیلم سینما یی مقابل دوربین مرتضی غفوری بازی کردند. کارن همایونفر موسیقی متن این فیلم را ساخت و بهرام دهقان این اثر را تدوین کرد.
کد خبر: ۸۶۶۷۵۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۶
اظهارات ابراهیم داروغه‌زاده، دبیر سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر درباره اینکه ممکن است تعداد فیلم‌های بخش اصلی کمتر از 22 فیلم باشد، میتواند حاوی همین گزاره باشد که حتی 22 فیلم دارای کفِ کیفی مورد نیاز برای حضور در جشنواره وجود ندارد! این وضعیت چنین متبادر می‌سازد که جشنواره فجر امسال به صورت پیش‌فرض کم‌حاشیه خواهد بود، مگر آنکه برخی درصدد ایجاد هزینه برای مدیر تازه سینما ی ایران باشند.
کد خبر: ۸۶۵۹۷۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۲
سکانس طلایی؛
«روییدن در باد» چهارمین فیلم رهبر قنبری در مقام کارگردان و محصول سال 1390 است. نوجوانی چهارده ساله به نام اصلان ناگزیر است که امتحان‌های پایان سال تحصیلی اش را در مسیر کوچ ایل با تمام دشواری‌هایش به انجام برساند و در عین حال مجبور است بین دو گزینه درس خواندن و چوپانی گوسفندان، یکی را انتخاب کند. او در این مسیر با مسائلی مواجه میشود... گوهر خیراندیش، امید زندگانی، حسین عابدینی، ذبیح افشار، یلدا قشقایی و ژیلا شاهی در این فیلم سینما یی مقابل دوربین فریدون شیردل بازی کردند. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۵۹۵۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۵
سکانس طلایی؛
«کافه ترانزیت» هفتمین فیلم بلند سینما یی کامبوزیا پرتوی محصول سال 2005 ایران، فرانسه و ترکیه است. زنی به نام ریحان شوهر خود را به تازگی از دست داده‌است. شوهرش برای او فقط قهوه‌خانه‌ای در کنار جاده در نزدیکی ماکو به ارث گذاشته‌است. این زن تلاش میکند تا استقلال خود را حفظ کند ولی برادر شوهرش ناصر در جلوی پای این زن سنگ انداخته، تا ریحان را مجبور کند که با او ازدواج کند... . پرویز پرستویی، فرشته صدرعرفایی، نیکولاس پاپادوپلوس، اسویتا میخالیشینا و اسماعیل سلطانیان در این فیلم سینما یی مقابل دوربین محمدرضا سکوت بازی کردند. علی بیرنگ موسیقی متن این فیلم را ساخت و جعفر پناهی این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۵۶۷۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۳
سکانس طلایی؛
فیلم سینما یی «شوخی» به کارگردانی همایون اسعدیان محصول سال 1378 است. فیلم برداشتی از روی فیلم قهرمان (1992) است. رضا فتحعلی برای حل مشکل مالی خود مجبور به کارهای خلاف از جمله دزدی و حمل مواد مخدر میشود. در یکی از شب‌هایی که رضا برای حمل مواد مخدر به خارج از شهر می‌رود متوجه سقوط هواپیما شده و به نجات مسافران می‌پردازد. او که در حین نجات مسافران از حضور پلیس آگاهی می‌یابد فرار کرده و مواد را از بین می برد. رضا پس از بازگشت به منزل ماجرا را برای دوست خود ابراهیم تعریف میکند، ولی از آنجایی که رضا فردی معروف و متقلب است حرف‌های او مورد قبول واقع نمی شود. پس از چندی رضا به زندان می‌افتد و با انعکاس اخبار سقوط هواپیما، ابراهیم که از ماجرا اطلاع دارد خود را به جای رضا به عنوان ناجی مسافران معرفی کرده و مورد تقدیر قرار می‌گیرد. رضا پس از آزادی به سراغ ابراهیم رفته و او را تهدید میکند. اما توسط فردی از نجات یافتگان سانحه هواپیما قانع شده و در جریان مراسم عروسی ابراهیم قرار می‌گیرد. اما رضا که مجدداً در جریان بدهکاری خود به زندان افتاده است با کمک ابراهیم بدهی خود را پرداخته و از زندان آزاد میشود. پرویز پرستویی، فاطمه معتمدآریا، حبیب رضایی، سیدجواد یحیوی، مجتبی یاسینی و بهار نوحیان در این فیلم سینما یی مقابل دوربین فرهاد صبا بازی کردند. محمدرضا علیقلی موسیقی متن این فیلم را ساخت و سعید شاهسواری این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۵۶۰۳ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۲
همایون اسعدیان مطرح کرد:
من نیز تا زمانی که به خانه سینما رفتم و عضو هیئت مدیره شدم، وقتی انبوهی از مراجعه‌کنندگان را دیدم که درگیر ۳۰۰ ۴۰۰ هزار تومان هستند به عمق این فاجعه پی بردم و الان خیلی دقیق می دانم چه خبر است... من زمانی دستیار کارگردان بودم و حقوقم ۸۰هزار تومان بود و بازیگر نقش اول آن فیلم "امین تارخ" ۱۰۰هزار تومان دستمزد گرفت. من معتقدم که حقوق بازیگر باید از عوامل بیشتر باشد اما به مرور تناسب بین دستمزدها از بین رفته است. در همه دنیا بازیگران بیشتر شناخته می‌شوند و من نه با دستمزد یک میلیاردی مخالفم اما باید تناسب حفظ شود و همراه باشیم با یکدیگر.
کد خبر: ۸۶۵۳۰۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۰
کارتون؛
انیمیشن کوتاه «ناتمام / Unfinished» به کارگردانی یاکوب بارتلز محصول کشور آلمان است. یک موجود در تاریکی ظهور میکند. او دست ندارد اما شمشیری به همراه دارد که نمی‌داند قرار است با آن نبرد چه چیزی برود. ناگهان دریچه‌ای از نور باز میشود و او تکامل می‌یابد تا با سربازان تاریکی رودرو شود... . این انیمشن کوتاه را در تابناک تماشا می‌کنید.ص
کد خبر: ۸۶۵۲۳۷ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۱
سکانس طلایی؛
«روانی» دهمین فیلم بلند سینما یی داریوش فرهنگ در مقام کارگردان و محصول سال 1376 است. مادر مريم در جواني از سرطان خون مرده است و مريم كه مثل مادرش ـ اما تنها به دليل بحران هاي عصبي ـ مرتباً خون دماغ مي شود، همواره بر اين باور است كه سرطان دارد و چيزي به پايان عمرش نمانده و اين تصور، به خصوص حالا در 28 سالگي (سن مرگ مادرش) به اوج رسيده است. نوري، مرد تنهايي كه سال هاست با پيرزني كولي كه او را خاله مي نامد زندگي مي كند، از چند سال پيش با ديدن مريم در عكاسي محل كارش او را زير نظر گرفته و مدام به دنبال فرصتي است كه توجه او را به خود جلب كند. به اين منظور، نوري مدام خاله را به سراغ مريم مي فرستد تا در پارك به عنوان فالگير، رسيدن مسافر سفيدپوشي را به او نويد دهد كه داروي شفابخش را براي مريم به ارمغان خواهد آورد... . خسرو شکیبایی، نیکی کریمی، پرویز پرستویی، نیکو خردمند و محمد برسوزیان
کد خبر: ۸۶۵۲۳۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۱
سکانس طلایی؛
«بی تابی بیتا» ششمین فیلم بلند سینما یی مهرداد فرید در مقام کارگردان و محصول سال 1395 است. بيتا دختري است جوان که به تازگي در يک مطب دندانپزشکي به عنوان منشي، مشغول به کار شده است. همه چيز وفق مراد اوست تا اين که برخي از بيماران به او تهمت‌هاي ناروايي مي زنند و او متهم به دزدی از کیف بیماران میشود. امير که به عنوان دستيار دندانپزشک دل به بيتا بسته، نمي‌تواند اين تهمت‌ها را تحمل کند و می‌کوشد بیتا را برهاند تا اين که... . حامد بهداد، الهه حصاری، فریبا کوثری، مجید مشیری، شیوا خنیاگر، نگار حسن‌زاده، مانا عمویی و ذبیح افشار در این فیلم سینما یی مقابل دوربین مرتضی غفوری بازی کردند. آلبرت آراکلیان موسیقی متن این فیلم را ساخت و ابراهیم سعیدی این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۴۹۳۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۱۰
کارتون؛
انیمیشن «هنرمند و بچه / The Artist and the Kid» به کارگردانی مشترک ساسان دولیپودی، دیپاک چاندراموهان، برونچار لوتب و شارلوت برون محصول هند است. یک هنرمند در حال نقاشی از طبیعت است که ناامیدانه دفتر طراحی‌هایش را به گوشه‌ای پرتاب میکند. ناگاه کودکی دفترچه‌اش را برمی‌دارد و طرحی میزند که خلاقیت را در ذهن نقاش شکوفا میکند. این انیمیشن کوتاه را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۴۶۳۸ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۰۹
سکانس طلایی
«بازنده» سومین فیلم بلند سینما یی قاسم جعفری در مقام کارگردان و محصول سال 1383 است. سامان که پنج سال پناهنده سیاسی بوده، به کشور برمی گردد. تبسم که پیش از سفر سامان، نامزد او بوده به استقبالش می‌آید و به می‌گوید دیگر ادامه رابطه آنها ممکن نیست... . محمدرضا فروتن، میترا حجار، حمید گودرزی، سروش صحت، رامتین خداپناهی، لیلا بوشهری، مجید مشیری، محمد مشاک، هنگامه قاضیانی، عباس شوقی و کتایون امیرابراهیمی در این فیلم سینما یی مقابل دوربین رسول احدی بازی کرده‌اند. محمدمهدی گورنگی موسیقی متن این فیلم را ساخت. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۸۶۴۶۲۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۰۹
«امیر سمواتی» تهیه‌کننده و پخش‌کننده سینما؛
اگر من امروز پنج میلیارد سرمایه گذاری می‌کنم، باید بدانم ظرف سه تا شش ماه دیگر می‌توانم اکران کنم، نه چهار سال. دفاتر پخش از این بی برنامگی، تا بتوانند سوءاستفاده میکنند... این بخشی که به عنوان شبه اپوزیسیون می‌خوانید، برگرفته از بی توجهی ماست. ما به فیلمسازانی که بارقه امیدشان وجود دارد، توجهی نمی‌کنیم.
کد خبر: ۸۶۴۴۵۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۷/۱۰/۰۷