کلیات
سینما در اصل واژ‌های است یونانی به معنای حرکت، اما در اصطلاح، سینما، هنر و فنی است که به کمک یک سری تصاویر متحرک، پیامی را به مخاطب خود که همان تماشا گر است منتقل میکند.
سینما آخرین هنر و به عبارت دیگر هفتمین هنر است. در این میان سینما تنها هنری است که نه تنها شش هنر دیگر را به خدمت گرفته بلکه به گون‌های توانسته آنها را اعتلا نیز ببخشد. همچنین سینما صنعت، فن و تکنیک را نیز به خدمت گرفته و در متن خود دارد.
تاریخچه
برادران لومیر در سال ۱۸۹۵ سینماتوگراف (اولین دوربین فیلم برداری) را اختراع کردند. هرچند نمیتوان این دو برادر فرانسوی را یگانه افرادی دانست که به پیدایش هنر سینما کمک کردند. پیدایش سینما و فن فیلمبرداری خود مرهون پیشرفت‌های بسیار زیادی هم در عرصهُ تکامل نگاتیو بود و هم تکامل دستگاه‌های اولیه عکاسی. به طوریکه نمیتوان قاطعانه از یک نفر بهعنوان مخترع سینما نام برد. دستگاه‌هایی همچون کینتوسکوپ (ساخته توماس ادیسون)، ویتاسکوپ و بایوسکوپ همگی در پیدایش دستگاه سینماتوگراف مؤثر بودهاند. برادران لومیر خود ده‌ها فیلم کوتاه ساختند که همهُ آنها صرفاً از یک نما تشکیل میشد و قطع و وصل و تدوین در آنها وجود نداشت. از جمله این فیلم‌ها میتوانیم به ورود قطار به ایستگاه که به عنوان اولین فیلم ساخته شده به دست بشر محسوب میشود، خروج قایق از لنگرگاه، غذا خوردن کودک و خروج کارگران از کارخانه اشاره کرد.
پس از لومیرها، ژرژ مهلیس باعث تکامل فن سینما شد. دیدگاه مهلیس نسبت به سینما یک دیدگاه تئاتری بود. او پرده‌های گوناگونی از نمایش را فیلمبرداری میکرد و سپس این پرده‌ها را به یکدیگر متصل میکرد. ژرژ مهلیس همچنین پدیدآورنده فن تروکاژ در سینماست.
پس از مهلیس، ادوین اس پورتر باعث تکامل بنیادین و ساختاری سینما شد. او با ساختن فیلم‌های زندگی آتشنشان آمریکایی و سرقت بزرگ قطار سینما را به عنوان پدید‌های که امروزه میشناسیم معرفی کرد.
سینمای پورتر دیگر ارتباطی به تئاتر نداشت، بلکه به هنری مستقل و جدید تبدیل شده بود. پورتر، پیشگام فن تدوین فیلم نیز میباشد. راهی که او در سینما آغاز کرد در نهایت به سینمای داستانگوی هالیوود منجر شد.
ساختار سینما
در آغاز سینما را بیشتر یک پدیده علمی صنعتی میدانستند. در سال‌های جنگ جهانی اول سینما، به عنوان یک وسیله نمایشی و سرگرمی، رونق تجاری یافت. سپس قابلیت‌های هنری آن توسط فیلم سازان اروپایی و آمریکایی کشف شد. در همین سال‌ها ریچیوتو کانودو منتقد و نظریهپرداز ایتالیایی، سینما را «هنر هفتم» معرفی کرد. زیرا به عقیده او سینما هنری ترکیبی است که در آن همه هنر‌ها حضور دارند.
سینما به معنی ثبت حرکات است و همانطور که در مباحث قبل گفتیم، پیدایش تصویر متحرک در نتیجه تکامل تکنولوژی ابزار‌های عکاسی بود. به همین سبب شیوه ضبط تصویر (فیلمبرداری) آن، عکسبرداری پشت سر هم، البته با فواصل زمانی ثابت و متوالی است. هیچ هنری به استثنای رسانه تلویزیون، نتوانسته از لحاظ محبوبیت، فراگیری و نیروی تأثیر بر عواطف و افکار مخاطب، با سینما رقابت کند. به همین دلایل و همچنین به آن علت که سینما به صنعت فن و ابزار‌های فنی اتکای زیادی دارد، آن را «هنر قرن بیستم» نامیده اند. منشأ اصطلاح سینماتوگرافی واژ‌های یونانی (کینه ما) به معنای حرکت است. سینماتوگرافی به معنای «حرکت نگاری» یا فن ضبط حرکت است. تاریخ تکامل و تحول سینما را به طور کلی می توان به سه دوره عمده (با تأکید بر فنون و تکنیک‌های سینمایی) تقسیم بندی کرد:
دوره سینمای صامت: در سال ۱۸۹۵ دوره سینمای صامت آغاز شد. این دوره به زمان سینمایی بدون صدا و ساخت فیلم سیاه و سفید مربوط می شود.
دوره سینمای ناطق: در سال ۱۹۲۷ عصر فیلم صدادار آغاز شد و عامل صدا، عملاً سینما را به صورت یک هنر سمعی-بصری درآورد.
دوره سینمای رنگی: از اواخر دههٔ ۱۹۳۰ میلادی با اختراع فیلم رنگی آغاز شد.
اهمیت سینما
هنوز سینما دوره‌های آغازین خود را طی میکرد که لنین (از جمله پایه گذاران و سردمداران نظام کمونیست شوروی) درباره سینما گفت: «سینما با ما، همه ارتش‌های دنیا بر علیه ما، سرانجام پیروز خواهیم شد.»
همین یک جمله که از زبان یک سیاستمدار نقل شده، به خوبی نشانگر اهمیت و قدرت سینماست. سینما وسیله خوبی برای تبلیغ و ارائه دیدگاه‌ها و اندیشه‌های سیاسی و اجتماعی و حتی اقتصادی است و از همین رهگذر گاه مخاطبش را به بی راهه برده و او را در چمبره تبلیغات گسترده اسیر کرده، اما با این وجود سینما به علوم مختلف از پزشکی، الکترونیک و جغرافیا گرفته تا فیزیک، شیمی و تاریخ خدمات شایانی نموده است. سینما، این وسیله سمعی و بصری جذاب، بزرگترین کارکردش در خلق رویا، خلق ماجرا، خلق شخصیت‌های دوست داشتنی، نفرت انگیز، ترحم بر انگیز و... و در نهایت ایجاد احساسات عمیق انسانی از عشق و محبت گرفته تا ترس و نفرت است.
دیگر سینما یک وسیله ساده سرگرمی ساز نیست، سینما پا را بسیار فراتر گذاشته و تجربه نشان داده، نادیده گرفتن آن امری غیر عاقلانه است، چه از سوی تماشاگران معمولی و چه از سوی سیاست گذاران اجتماعی، فرهنگی و سیاسی جوامع مختلف.
فضای سینمایی
فضای سینمایی همان فضا و حیط‌های است که در فیلم خلق میشود و به جهان عینی ربطی ندارد. فضای سینمایی را میتوان به شیوه‌های زیر از فضای واقعی جدا کرد:
۱ – فضای سینمایی، دو بعدی است و تصاویری خلق میکند که به اصطلا ح. عمق ندارند. این فضا بر درک ما از اندازهها، فواصل و روابط اشیا تاثیر میگذارد، به همین خاطر، فیلم سازان از ترکیب بندی قاب، استفاده از عدسی‌های مخصوص، حرکت دوربین‌های مختلف و تدوین استفاده میکنند، تا به نحوی این واپیچیدگی‌ها را جبران کنند و فضایی مشابه فضای واقعی و قابل قبول برای تماشاگر بسازند.
۲ – تدوین نما‌ها از زوایای مختلف میتواند فضایی تازه و یگانه خلق کند، و تجرب‌های جدید برای تماشاگر باشد.
۳- فضای واقعی و عینی، برای ما پیوسته و فاقد قطع و پارگی است. اما تدوین میتواند در فضای سینمایی ما را به عقب و جلو پرت کند. ما میتوانیم در این فضا بدون هیچ حرکتی صحن‌های را از زوایا و فاصله‌های مختلف ببینیم. چنین تدوینی پرسپکتیو فضایی را از بین میبرد، و یا دگرگون میکند.
۴ - در سینما میتوان با دکور‌های مختلف، استفاده از طراحی صحنه‌های پیچیده و، امروز با گرافیک‌های کامپیو تری فضا‌هایی عجیب و غریب خلق کرد و تماشاگر را چنان در آن جذب کرد که همه چیز برایش طبیعی و قابل قبول جلوه کند در حالی که هرگز چنین تجربه ایی در دنیای واقعی نداشته است و شاید هم هرگز نخواهد داشت.
زمان سینمایی
توالی زمانی و رویداد‌های تاریخی در فیلم به گذر زمان در دنیای واقعی ربطی ندارد. در حالی که تماشاگر در زندگی روزمره خود با سیر بی رحم ثانیهها، ساعت‌ها و روزها سرو کار دارد، سینما این توانایی را دارد که به شیوه‌های زیر این سیر منطقی را به هم بزند و یا حتی توالی زمانی تاز‌های را خلق کند:
۱ – نشان دادن هم زمان رویداد‌های مختلف که در زمان‌های گوناگون اتفاق افتاده اند، به نحوی که هم زمان به نظر برسند.
۲- حذف زمان‌های غیر مهم در صحنه‌ها و سکانس ها. در این لحظه‌ها هیچ حادث‌های که به درد سینما بخورد رخ نمی دهد. مثلا در صحنه ای، ما شروع حرکت اتومبیلی را به مقصدی مشخص می بینیم و در صحنه بعد بدون این که شاهد حرکت آن اتومبیل در مسیرش باشیم آن را در مقصد میبینیم.
۳ – بر عکس آنچه در مورد ۲ گفته شد، گاهی هم، زمان واقعی بسط داده میشود. این کار در مورد نما‌های مهم و حساس انجام میشود. برای این کار نما‌هایی را که از چند زاویه و فاصله مختلف از یک رویداد واحد گرفته شده در کنار هم نشان میدهند و به این ترتیب زمان واقعی رویداد را افزایش میدهند.
۴ – بسط دادن و یا کوتاه کردن حس زمانی تماشاگر از طریق قطع سریع و حرکت دوربین.
۵ – پیش رفتن و یا عقب نشستن در زمان از طریق فلاش بک
۶- بر هم نمایی دو رویداد مختلف در دو زمان متفاوت برای خلق حس تضاد
باید در نظر داشت همه این قوانین به صورت نا خودآگاه در طول تاریخ سینما در ذهن تماشاگر جای گرفته و به نوعی سینما، تماشاگرش را برای ایجاد ارتباط با خودش، تربیت کرده و آموزش داده. در حالی که اولین تماشاگران سینما قادر به درک کوچکترین پیچیده گی زمانی و مکانی در فیلم‌ها نبودند، تماشاگر امروزی قادر به درک و قبول پیچیدهترین تمهیدات سینمایی است.
در مورد سینما در ویکی تابناک بیشتر بخوانید
سکانس طلایی؛
فیلم هوو به کارگردانی و نویسندگی علیرضا داوودنژاد محصول سال 1384 است. عطا مرد ميان سال و خوش گذران، همه امور اداری و مالی كارش را به همسرش سپيده واگذار كرده است. در جريان يک اختلاف ميان سپيده با محمدرضا (دوست قديمی عطا) كه به خير می‌گذرد، محمدرضا نقشه عجيبی می‌كشد. او با دعوت از خواهرزاده‌اش مريم، او را سر راه عطا قرار می‌دهد. ميان اين دو كه از گذشته همديگر را میشناختند، علاقه‌ای به وجود می‌آيد و اين علاقه تا ازدواج پيش می‌رود. مريم در باغ پرتقال شمال ساكن میشود و عطا دور از چشم زنش، به او سر می‌زند. پسر كوچک عطا روزها پيش رعنا در باغ پرورش گل نگهداری میشود و او با شيرين زباني هايش، دختر را سرگرم می‌كند. علاقه زياد مريم به عطا و روشن شدن اين كه عطا در برابر سپيده قدرتی ندارد، محمدرضا را متوجه اشتباهش می‌كند. محمدرضا يک سی دی را كه حاوی تصاويری از عطا و مريم در باغ پرتقال است به طور غيرمستقيم در اختيار خانواده او میگذارد و اطلاع سپيده از اين واقعيت، باعث بيماری و دل زدگی‌اش از عطا میشود. عطا كه راه برگشتی برايش وجود ندارد، سراغ مريم می‌رود و آنجا از صحبت‌های محمدرضا و برادر ناتنی مريم، می‌فهمد كه ماجرا از چه قرار بوده است. سپس برمی‌گردد پيش پسرش و در همان باغ پرورش گل ساكن میشود و اين بار رعنا را همسر ايده آل خود می‌داند. خانم جان، رضا و علی با دانستن اينكه سپيده شهرک را می‌خواهد و باغ پرتقال به مريم تعلق گرفته، دنبال سهم خود هستند. رضا عطاران، مریم کاویانی، رضا داوودنژاد، علی صادقی، رعنا آزادی‌ور، محمدرضا داوودنژاد، احترام‌السادات حبیبیان و سپیده علایی در این فیلم مقابل دوربین مجتبی رحیمی بازی کردند. گروه خط و موج موسیقی متن این فیلم را ساختند و مصطفی خرقه‌پوش و فرامرز هوتهم این اثر را تدوین کردند. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۱۱۵۸۵۶۵ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۲۴
سکانس طلایی؛
فیلم بلوک 9 خروجی 2 به کارگردانی و نویسندگی علیرضا امینی محصول سال 1392 است. بعد از مرگ مادربزرگ، زن و شوهری که چند سال از جدایی‌شان می‌گذرد و هریک با شخص دیگری ازدواج کرده‌اند، حالا برای بهبود و سلامت روحی دخترشان به مسافرت می‌روند. در آنجا یک حادثه، آنها را درگیر وضعیت پیچیده‌تری میکند و این پیچیدگی با اطلاع همسرانشان از این سفر شدت می‌گیرد. ستایش محمودی، امیر جعفری، پانته‌آ بهرام، حمیدرضا آذرنگ، الهام کردا، شبنم مقدمی، پروین ملکی، حسام حمیدی، هانی خرم، ملیکا پارسا و سیاوش جعفری در این فیلم مقابل دوربین اسماعیل آقاجانی بازی کردند. امیر توسلی موسیقی متن این فیلم را ساخت و حمید سلیمیان این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۱۱۵۸۵۱۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۲۳
سکانس طلایی؛
فیلم جای امن به کارگردانی مجتبی راعی و نویسندگی جابر قاسمعلی محصول سال 1372 است. سعيد براي فيلمبرداری از تظاهرات هفده شهريور ماه 1357 به ميدان ژاله می‌رود. همسرش فاطمه با يكی از بستگانش به نام مريم در تظاهرات شركت دارند. پس از درگيری و تيراندازی، سعيد زخمی میشود و دوربينش را به فاطمه می‌سپارد. ثابت پور، مأمور ساواک، كه شاهد ماجراست، برای به دست آوردن دوربين فاطمه را تعقيب می‌كند، اما فاطمه به خانه‌ای پناه میبرد و دوربين را در آنجا امانت میگذارد. محمود پاک‌نیت، سودابه آقاجانیان، فرانک آراسته‌جو، فریبرز سمندرپور، حسن جوهرچی، حسین یاری، بهروز عبدی، زهره صفوی، ملیحه نظری، صدیقه کیانفر، حسین کاتب، عباس وفایی، عیسی صفایی، مهرداد خوشبخت، سیدجلال طباطبایی، محمد حاج‌حسینی و حسن زارعی در این فیلم مقابل دوربین حسن علیمردانی بازی کردند. کامبیز روشن‌روان موسیقی متن فیلم را ساخت و مجتبی راعی این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۱۱۵۸۵۱۰ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۲۲
سکانس طلایی؛
فیلم مرگ دیگری به کارگردانی محمدرضا هنرمند محصول سال 1361 است. يک فرمانده عالی رتبه نظامی در تدارک جنگی بزرگ است كه منجر به نابودی هزاران نفر خواهد شد. چند دقيقه پيش از عمليات، هنگامی كه در اتاق جنگ خود را براي شروع كار آماده می‌كند، با فرد ناشناسی روبرو میشود. او كه اتاق را نفوذناپذير می‌دانسته با پرخاش و ترس با ناشناس روبرو میشود. اما در می‌يابد كه ناشناس در واقع مأمور ستاندن جان او است. ژنرال در لحظه‌های كوتاهی كه به مرگش مانده است زندگی سراسر جنايتش را مرور می‌كند. محمد کاسبی، جعفر دهقان، حمید شریفیان، محمدحسین صایمی، علی نقی وفایی‌فرد، اسحاق معینی و مجید مجیدی در این فیلم مقابل دوربین عليرضا زرين دست بازی کردند. محسن نفر موسیقی متن فیلم را ساخت و حسين منزه این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۱۱۵۸۵۰۸ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۲۱
سکانس طلایی؛
فیلم امشب شب مهتابه به کارگردانی و نویسندگی محمدهادی کریمی محصول سال 1387 است. پیمان خواننده‌ای است که سال‌ها از خانواده خود دور بوده و به همراه همسرش سحر در تهران زندگی میکند. او هیچگاه از وضعیت خانواده پدریش راضی نبوده و حتی اسم واقعی خود را که یحیی بوده را تغییر داده‌است. او که از بیماری نامعلومی رنج میبرد، علی‌رغم اصرار همسرش، حاضر نیست دکتر برود. اما هنگامی که همسرش باردار میشود آزمایش داده و مشخص میشود به سرطان مبتلاست. او که می‌داند چند ماه بیشتر از عمرش باقی نیست شروع به فیلم گرفتن از خود میکند تا به این شکل پیام خود را به فرزند آینده‌اش برساند. از دوران جوانی خود می‌گوید که برای خواننده شدن مجبور به قهر با پدرش شده‌است و اینکه اطرافیانش پس از فهمیدن بیماریش به او ترحم میکنند. دراین میان سحر خود را موظف می‌داند که پیش از مرگ پیام، او را با پدرش آشتی بدهد؛ بنابراین طرح انجام یک سفر را می‌ریزد و از مردی صحبت میکند که در شوشتر بیماران را شفا می‌دهد. مهناز افشار، دانیال عبادی، امیرحسین آرمان، مهوش افشارپناه، شیوا خنیاگر، ایمان حضرتی، آرش آب‌پرور و آرش تاج تهرانی در این فیلم مقابل دوربین محمود کلاری بازی کردند. احسان خواجه امیری موسیقی متن این فیلم را ساخت و حسن ایوبی این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۱۱۵۸۵۰۱ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۲۰
سکانس طلایی؛
فیلم روغن مار به کارگردانی و نویسندگی علیرضا داوودنژاد محصول سال 1394 است. یک مرد میانسال که خانواده‌اش را رها کرده و آمده تا عشق دوران نوجوانی‌اش را پیدا کند. از سویی دیگر مادری با چنگ و دندان بچه‌هایش را بزرگ کرده و ظاهرا به سامان رسانده، اما حالا با واقعیت زندگی نابسامان حداقل دوتا از فرزندانش مواجه است و نمی‌خواهد باور کند که تلاش‌هایش چنین فرجامی یافته است. در کنار این مادر و فرزند، به شکل مختصر ماجرای زندگی دیگر فرزند و نوه این مادر را هم میبینیم. اقدس سعادت رضایی، مونا داوودنژاد، محمد حبیبیان، آتوسا حبیبیان و علی داوودنژاد در این فیلم مقابل دوربین علیرضا داوودنژاد بازی کردند. داوودنژاد این فیلم را با موبایل ضبط کرده است. علیرضا داوودنژاد این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۱۱۵۸۴۹۵ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۱۹
سکانس طلایی؛
فیلم از کنار هم می‌گذریم به کارگردانی و نویسندگی ایرج کریمی محصول سال 1379 است. آدمهایی از مرگ عزیزی آشفته و پریشان در جاده‌های سرسبز شمال می‌رانند: ارس، کودک داغ مادر دیده‌ای که خود گرفتار بیماری بی‌درمانی است. ژاله و شیوای شوهر مرده ماتم‌زده از دست دادن مهران، مرد زندگی خویشند. سپنتا و برادرش در سوگ مادر با پدر آرشیتکت خود همسفرند. و اسدالله راننده نعش کش در راه از مرگ و زندگی آدمها سخن می‌گوید. آخرین نامه‌ای که مهران به ژاله نوشته دست به دست از شیوا به ارس و از ارس به سپنتا و پدر سپنتا می رسد و او به صندوق پست می اندازدش. فریبا کامران، مهران رجبی، شاهرخ فروتنیان، مهرداد محتشمی، نازنین فراهانی، ابراهیم عمادی، شهنام شهابی، سپنتا سمندریان و ارس هدایی در این فیلم مقابل دوربین كاظم شهبازي بازی کردند. پيمان يزدانيان موسیقی متن فیلم را ساخت و حسين زندباف این اثر را تدوین کرد. سکمانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۱۱۵۸۴۸۸ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۱۸
ترانه علیدوستی بازیگر سینما با قد وثیقه آزاد شد.
کد خبر: ۱۱۵۷۹۸۳ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۱۴
او با اشاره به اولین دیدارش با حاج قاسم سلیمانی برای نمایش فیلم «بادیگارد» بیان کرد: در این فیلم میخواستم ارادتم را به نوعی به ایشان نشان دهم یعنی آشکارا عکس ایشان را برای خودمان گذاشتیم و گریمور ما کاملا بر اساس آن روی چهره بازیگر اصلی (پرویز پرستویی) کار کرد. البته اینطور نبود که این شخصیت فیلم همان حاج قاسم باشد و فقط میخواستم کمی به او نزدیک شود. در دیداری هم که داشتیم (در دفتر شهید سیلمانی) فیلم را دید و پسندید و خیلی محبت کرد. بعد من هم سوژه فیلم «به وقت شام» را مطرح کردم و میخواستم اجازه داده شود که تحقیق کنم. شکایت کردم که من می‌خواهم منطقه را ببینم و در جریان فضا باشم اما راه نمی‌دادند و سخت می‌گرفتند. هرچند علت آن را از جهت مسائل امنیتی و اینکه اسم و رسمی داشتیم و مشکلاتی ممکن بود پیش آید، می‌فهمیدم ولی دیگر التماس کردم و در آن اولین جلسه که ایشان را دیدم خیلی صریح اعتراض کردم. ایشان با تحمل گوش داد و گفتم به جای اینکه مرا تشویق کنید، من باید التماس کنم و به هر دری بزنم که چرا راه جلوی من باز نیست؟ در نهایت اجازه داد و حتی یکی از بزرگترین افرادی که داشتند و در منطقه هم خیلی موثر بود کنار من گذاشت و او از مبنای شکل‌گیری اتفاقات در سوریه با تمام جزئیات برایم گفت. اتفاقی که در آنجا افتاد و من بابتش تکان خوردم این بود که ناگهان دیدم بچه‌هایی که می‌شناختم و جز در فیلم‌های روایت فتح دیگر ندیدم، آنجا هستند. انگار زمان پس و پیش شده بود و این برایم خیلی جالب بود که متوجه شدم این‌ها تمام نشده‌اند و راه هنوز ادامه دارد.
کد خبر: ۱۱۵۷۹۳۲ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۱۰/۱۴
وی با اشاره به پروژه‌هایی که برای آنها درخواست پروانه نمایش داده است توضیح داد: فیلم سینما یی «پاریس تهران» به کارگردانی کاوه اویسی یکی از فیلم‌هایی است که برای آن نزدیک به ۷ سال است درخواست پروانه نمایش داده‌ام. فیلم دیگر هم یک مستند با نام «کوچه بیوک» با موضوع نوحه‌خوانان هیأت‌های یزدی و مشکلات آن‌هاست که ۴ ماه پیش برای آن درخواست پروانه نمایش داده‌ام و پروانه آن هم هنوز صادر نشده است. فیلم دیگر من «در انتهای روز» است که کارگردانی آن را بابک بهرام بیگی برعهده دارد و تولید آن به پایان رسیده است اما در حال حاضر تمایلی برای دریافت پروانه نمایش برای آن ندارم چرا که اصلاً مشخص نیست شرایط اکران چه زمانی مناسب میشود.
کد خبر: ۱۱۵۵۹۲۸ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۳۰
سیر خزنده تعطیلی سینما های لاله زار که از اواخر سال ۷۰ آغاز شد در دهه ۹۰ به خیابان انقلاب و میدان ولیعصر و سینما هایش رسید و الان تبعات این سیر خزنده در حال خودنمایی است و اپیدمی کرونا نیز توانست سرعت این سیر خزنده را بیشتر کند تا سبنمای ایران متوجه این نکته باشد که سینما داری یک فعالیت منفک از تولید است و امکان وصل حیات و ممات سینما داری به سیاست های تولید و مصرف فیلم داخلی یک سیاست سرتاسر اشتباه و مرگ آور ( تعطیلی سینما ها ) است و بازهم به من خرده نگیرند دوستان سینما یی که تولید مهم تراست از سینما داری در صورتی که سینما داری مثل هر فعالیت استاتدارد توزیع و فروش محصول مختصات منطقی عرضه و تقاضای بازار را در خود دارد و نه مختصات خاص مشتری مداری به سبک تولید و مصرف محصولات داخلی. فرونشست های سینما یی( تعطیلی) بیشتری را در آینده با این سبک و سیاق علم‌اقتصاد داخلی سینما در پیش خواهیم داشت...
کد خبر: ۱۱۵۵۹۱۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۳۰
برخی از فیلم‌های بسیار مهم که پروانه نمایش دریافت کرده‌اند، پیش‌بینی شده برای اینکه به سود برسند باید حداقل ۵۰ میلیارد تومان در گیشه فروش داشته باشند که این مساله در شرایط فعلی امکان‌پذیر نیست وی تاکید کرد: دولت میتواند به جای اینکه ۱۰ فیلم با بودجه بسیار بالا تولید کند، ۹ فیلم را جلوی دوربین برده و بودجه تولید پروژه دهم را در حوزه اکران و حفظ سینما هزینه کند. برخی از فیلم‌های بسیار مهم که پروانه نمایش دریافت کرده‌اند، پیش‌بینی شده برای اینکه به سود برسند باید حداقل ۵۰ میلیارد تومان در گیشه فروش داشته باشند که این مساله در شرایط فعلی امکان‌پذیر نیست وی تاکید کرد: دولت میتواند به جای اینکه ۱۰ فیلم با بودجه بسیار بالا تولید کند، ۹ فیلم را جلوی دوربین برده و بودجه تولید پروژه دهم را در حوزه اکران و حفظ سینما هزینه کند... در حال حاضر چندین فیلم در حال تولید است که بودجه تولید آنها بیش از ۵۰۰ میلیارد تومان برآورد شده که اکثر این فیلم‌ها پروژه‌های دولتی است. در چنین شرایطی دولت میتواند بخشی از این هزینه‌ها را در اکران صرف کند.
کد خبر: ۱۱۵۵۸۲۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۲۹
رسول صدرعاملی:
در خصوص پیگیری پرونده حسین محمدی (بازیگر) طی هفته گذشته دو جلسه کارشناسی در خانه سینما برگزار شد، جلسه اول با حضور وکیل انتخابی این بازیگر برگزار شد و وضعیت پرونده‌اش مورد بررسی قرار گرفت. مهمترین نکته وجود وکیل تسخیری و عدم رضایت قاضی پرونده به وکالت وکیل انتخابی بود و در مورد شرایط حصول به این مقصود بحث و تبادل صورت گرفت. / رسول صدرعاملی در پاسخ به این سوال که اخیرا ریاست سازمان سینما یی وضعیت بیکاری اهالی سینما را به اوضاع ناآرام اخیر مربوط دانسته، وضعیت سینما را چگونه می‌بیند؟ پاسخ داد: مشکل بیکاری اعضاء خانه سینما از سال قبل شروع شده و ربطی به ناآرامی های اخیر ندارد و توسط سینما گران در ابتدای امسال گوشزد شده بود. توقف تولید در ابتدای سال و سخت گیری در مجوزها باعث شد که سینما گران کار نکنند. مشکل کاهش تماشاگر از سال قبل آغاز شده است و شاید عوامل آن را باید در روش‌های مدیریت هم جستجو کرد.
کد خبر: ۱۱۵۵۸۱۱ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۲۹
محمدمهدی اسماعیلی درباره دعوتش از گروه‌های هنری در زمینه‌های مختلف سینما ، تئاتر و موسیقی برای فعالیت و اجرا گفت: پرونده و کارنامه ما در بخش هنری روشن است. در ۴ ماه اول سال حجم مجوزهایی که داده شد و رویدادهایی که برگزار شد، با هیچ دوره‌ای قابل مقایسه نیست.
کد خبر: ۱۱۵۵۸۰۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۲۹
سازمان سینما یی در کنار سیاست‌های حمایتی از جریان فیلم کوتاه تهران و شهرستان‌ها با اختصاص بسته حمایتی ویژه (فاند) از ۳۰ کارگردان این حوزه حمایت میکند.
کد خبر: ۱۱۵۵۶۴۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۲۸
پس از گذشت بیش از یک ماه، ابوالفضل پورعرب فیلمبرداری فیلمش را ادامه می‌دهد.
کد خبر: ۱۱۵۵۶۱۶ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۲۸
وب سایت معتبر «متاکریتیک» بهترین فیلم‌های یک سال گذشته را معرفی کرد.
کد خبر: ۱۱۵۵۶۱۳ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۲۸
او در ادامه با برشماردن برخی دلایل نارضایتی هنرمندان بیان میکند: «از زمان شکست اصلاحات تا امروز طبقه‌ی متوسط مدام سرخورده شده است. این خشم و اعتراض نیز به جایی متمرکز میشود که بتواند احساس ملموس بودن داشته باشد. این خشم در میدان هنرهای تجسمی هم میتواند تخلیه شود. موضوع دیگر هم تلقی استقبال حاکمیت از این موضوع بوده است که بدنه‌ی حوزه فرهنگی، سرانِ این حوزه را بی‌آبرو کنند.نمیتوان انکار کرد که بخش بزرگی از اعضای هنرهای تجسمی ناراضی هستند و احساس میکنند که نادیده گرفته شده‌اند و همه‌ی سرمایه‌های موجود در اختیار عده‌ی محدودی است و آنها ثروت را براساس رابطه سالاری بین خودشان انحصارا تقسیم میکنند.»
کد خبر: ۱۱۵۵۰۸۰ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۲۴
یک مستندساز گفت: هدف نهایی سینما ی مستند این نیست که صرفا تماشاگر راضی از سالن نمایش خارج شود بلکه هدف اصلی در کنار جذابیت‌های سینما یی و موضوعی، وادارکردن مخاطب به تفکر است.
کد خبر: ۱۱۵۴۱۸۹ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۱۹
این ظرفیت به دلیل حوادث اخیر در جریان جام جهانی قطر نیز فعال نشد اما در نهایت برای بازی تیم‌های فوتبال ایران و آمریکا، مجوز پخش بازیها در سالن‌های سینما فراهم شد که در کدام شگفتی منجر به فروش 14350 بلیت و 610 میلیونی در 103 سالن در سراسر کشور متشکل از 58 سالن در تهران و 43 سالن در شهرستان‌ها شد.
کد خبر: ۱۱۵۳۸۹۵ تاریخ انتشار : ۱۴۰۱/۰۹/۱۷