کلیات
سینما در اصل واژ‌های است یونانی به معنای حرکت، اما در اصطلاح، سینما، هنر و فنی است که به کمک یک سری تصاویر متحرک، پیامی را به مخاطب خود که همان تماشا گر است منتقل میکند.
سینما آخرین هنر و به عبارت دیگر هفتمین هنر است. در این میان سینما تنها هنری است که نه تنها شش هنر دیگر را به خدمت گرفته بلکه به گون‌های توانسته آن‌ها را اعتلا نیز ببخشد. همچنین سینما صنعت، فن و تکنیک را نیز به خدمت گرفته و در متن خود دارد.
تاریخچه
برادران لومیر در سال ۱۸۹۵ سینماتوگراف (اولین دوربین فیلم برداری) را اختراع کردند. هرچند نمیتوان این دو برادر فرانسوی را یگانه افرادی دانست که به پیدایش هنر سینما کمک کردند. پیدایش سینما و فن فیلمبرداری خود مرهون پیشرفت‌های بسیار زیادی هم در عرصهُ تکامل نگاتیو بود و هم تکامل دستگاه‌های اولیه عکاسی. به طوریکه نمیتوان قاطعانه از یک نفر بهعنوان مخترع سینما نام برد. دستگاه‌هایی همچون کینتوسکوپ (ساخته توماس ادیسون)، ویتاسکوپ و بایوسکوپ همگی در پیدایش دستگاه سینماتوگراف مؤثر بودهاند. برادران لومیر خود ده‌ها فیلم کوتاه ساختند که همهُ آن‌ها صرفاً از یک نما تشکیل میشد و قطع و وصل و تدوین در آن‌ها وجود نداشت. از جمله این فیلم‌ها میتوانیم به ورود قطار به ایستگاه که به عنوان اولین فیلم ساخته شده به دست بشر محسوب میشود، خروج قایق از لنگرگاه، غذا خوردن کودک و خروج کارگران از کارخانه اشاره کرد.
پس از لومیرها، ژرژ مهلیس باعث تکامل فن سینما شد. دیدگاه مهلیس نسبت به سینما یک دیدگاه تئاتری بود. او پرده‌های گوناگونی از نمایش را فیلمبرداری میکرد و سپس این پرده‌ها را به یکدیگر متصل میکرد. ژرژ مهلیس همچنین پدیدآورنده فن تروکاژ در سینماست.
پس از مهلیس، ادوین اس پورتر باعث تکامل بنیادین و ساختاری سینما شد. او با ساختن فیلم‌های زندگی آتشنشان آمریکایی و سرقت بزرگ قطار سینما را به عنوان پدید‌های که امروزه میشناسیم معرفی کرد.
سینمای پورتر دیگر ارتباطی به تئاتر نداشت، بلکه به هنری مستقل و جدید تبدیل شده بود. پورتر، پیشگام فن تدوین فیلم نیز میباشد. راهی که او در سینما آغاز کرد در نهایت به سینمای داستانگوی هالیوود منجر شد.
ساختار سینما
در آغاز سینما را بیشتر یک پدیده علمی صنعتی میدانستند. در سال‌های جنگ جهانی اول سینما، به عنوان یک وسیله نمایشی و سرگرمی، رونق تجاری یافت. سپس قابلیت‌های هنری آن توسط فیلم سازان اروپایی و آمریکایی کشف شد. در همین سال‌ها ریچیوتو کانودو منتقد و نظریهپرداز ایتالیایی، سینما را «هنر هفتم» معرفی کرد. زیرا به عقیده او سینما هنری ترکیبی است که در آن همه هنر‌ها حضور دارند.
سینما به معنی ثبت حرکات است و همانطور که در مباحث قبل گفتیم، پیدایش تصویر متحرک در نتیجه تکامل تکنولوژی ابزار‌های عکاسی بود. به همین سبب شیوه ضبط تصویر (فیلمبرداری) آن، عکسبرداری پشت سر هم، البته با فواصل زمانی ثابت و متوالی است. هیچ هنری به استثنای رسانه تلویزیون، نتوانسته از لحاظ محبوبیت، فراگیری و نیروی تأثیر بر عواطف و افکار مخاطب، با سینما رقابت کند. به همین دلایل و همچنین به آن علت که سینما به صنعت فن و ابزار‌های فنی اتکای زیادی دارد، آن را «هنر قرن بیستم» نامیده اند. منشأ اصطلاح سینماتوگرافی واژ‌های یونانی (کینه ما) به معنای حرکت است. سینماتوگرافی به معنای «حرکت نگاری» یا فن ضبط حرکت است. تاریخ تکامل و تحول سینما را به طور کلی می توان به سه دوره عمده (با تأکید بر فنون و تکنیک‌های سینمایی) تقسیم بندی کرد:
دوره سینمای صامت: در سال ۱۸۹۵ دوره سینمای صامت آغاز شد. این دوره به زمان سینمایی بدون صدا و ساخت فیلم سیاه و سفید مربوط می شود.
دوره سینمای ناطق: در سال ۱۹۲۷ عصر فیلم صدادار آغاز شد و عامل صدا، عملاً سینما را به صورت یک هنر سمعی-بصری درآورد.
دوره سینمای رنگی: از اواخر دههٔ ۱۹۳۰ میلادی با اختراع فیلم رنگی آغاز شد.
اهمیت سینما
هنوز سینما دوره‌های آغازین خود را طی میکرد که لنین (از جمله پایه گذاران و سردمداران نظام کمونیست شوروی) درباره سینما گفت: «سینما با ما، همه ارتش‌های دنیا بر علیه ما، سرانجام پیروز خواهیم شد.»
همین یک جمله که از زبان یک سیاستمدار نقل شده، به خوبی نشانگر اهمیت و قدرت سینماست. سینما وسیله خوبی برای تبلیغ و ارائه دیدگاه‌ها و اندیشه‌های سیاسی و اجتماعی و حتی اقتصادی است و از همین رهگذر گاه مخاطبش را به بی راهه برده و او را در چمبره تبلیغات گسترده اسیر کرده، اما با این وجود سینما به علوم مختلف از پزشکی، الکترونیک و جغرافیا گرفته تا فیزیک، شیمی و تاریخ خدمات شایانی نموده است. سینما، این وسیله سمعی و بصری جذاب، بزرگترین کارکردش در خلق رویا، خلق ماجرا، خلق شخصیت‌های دوست داشتنی، نفرت انگیز، ترحم بر انگیز و... و در نهایت ایجاد احساسات عمیق انسانی از عشق و محبت گرفته تا ترس و نفرت است.
دیگر سینما یک وسیله ساده سرگرمی ساز نیست، سینما پا را بسیار فراتر گذاشته و تجربه نشان داده، نادیده گرفتن آن امری غیر عاقلانه است، چه از سوی تماشاگران معمولی و چه از سوی سیاست گذاران اجتماعی، فرهنگی و سیاسی جوامع مختلف.
فضای سینمایی
فضای سینمایی همان فضا و حیط‌های است که در فیلم خلق میشود و به جهان عینی ربطی ندارد. فضای سینمایی را میتوان به شیوه‌های زیر از فضای واقعی جدا کرد:
۱ – فضای سینمایی، دو بعدی است و تصاویری خلق میکند که به اصطلا ح. عمق ندارند. این فضا بر درک ما از اندازهها، فواصل و روابط اشیا تاثیر میگذارد، به همین خاطر، فیلم سازان از ترکیب بندی قاب، استفاده از عدسی‌های مخصوص، حرکت دوربین‌های مختلف و تدوین استفاده میکنند، تا به نحوی این واپیچیدگی‌ها را جبران کنند و فضایی مشابه فضای واقعی و قابل قبول برای تماشاگر بسازند.
۲ – تدوین نما‌ها از زوایای مختلف میتواند فضایی تازه و یگانه خلق کند، و تجرب‌های جدید برای تماشاگر باشد.
۳- فضای واقعی و عینی، برای ما پیوسته و فاقد قطع و پارگی است. اما تدوین میتواند در فضای سینمایی ما را به عقب و جلو پرت کند. ما میتوانیم در این فضا بدون هیچ حرکتی صحن‌های را از زوایا و فاصله‌های مختلف ببینیم. چنین تدوینی پرسپکتیو فضایی را از بین میبرد، و یا دگرگون میکند.
۴ - در سینما میتوان با دکور‌های مختلف، استفاده از طراحی صحنه‌های پیچیده و، امروز با گرافیک‌های کامپیو تری فضا‌هایی عجیب و غریب خلق کرد و تماشاگر را چنان در آن جذب کرد که همه چیز برایش طبیعی و قابل قبول جلوه کند در حالی که هرگز چنین تجربه ایی در دنیای واقعی نداشته است و شاید هم هرگز نخواهد داشت.
زمان سینمایی
توالی زمانی و رویداد‌های تاریخی در فیلم به گذر زمان در دنیای واقعی ربطی ندارد. در حالی که تماشاگر در زندگی روزمره خود با سیر بی رحم ثانیهها، ساعت‌ها و روز‌ها سرو کار دارد، سینما این توانایی را دارد که به شیوه‌های زیر این سیر منطقی را به هم بزند و یا حتی توالی زمانی تازهای را خلق کند:
۱ – نشان دادن هم زمان رویداد‌های مختلف که در زمان‌های گوناگون اتفاق افتاده اند، به نحوی که هم زمان به نظر برسند.
۲- حذف زمان‌های غیر مهم در صحنه‌ها و سکانس ها. در این لحظه‌ها هیچ حادث‌های که به درد سینما بخورد رخ نمی دهد. مثلا در صحنه ای، ما شروع حرکت اتومبیلی را به مقصدی مشخص می بینیم و در صحنه بعد بدون این که شاهد حرکت آن اتومبیل در مسیرش باشیم آن را در مقصد میبینیم.
۳ – بر عکس آنچه در مورد ۲ گفته شد، گاهی هم، زمان واقعی بسط داده میشود. این کار در مورد نما‌های مهم و حساس انجام میشود. برای این کار نما‌هایی را که از چند زاویه و فاصله مختلف از یک رویداد واحد گرفته شده در کنار هم نشان میدهند و به این ترتیب زمان واقعی رویداد را افزایش میدهند.
۴ – بسط دادن و یا کوتاه کردن حس زمانی تماشاگر از طریق قطع سریع و حرکت دوربین.
۵ – پیش رفتن و یا عقب نشستن در زمان از طریق فلاش بک
۶- بر هم نمایی دو رویداد مختلف در دو زمان متفاوت برای خلق حس تضاد
باید در نظر داشت همه این قوانین به صورت نا خودآگاه در طول تاریخ سینما در ذهن تماشاگر جای گرفته و به نوعی سینما، تماشاگرش را برای ایجاد ارتباط با خودش، تربیت کرده و آموزش داده. در حالی که اولین تماشاگران سینما قادر به درک کوچکترین پیچیده گی زمانی و مکانی در فیلم‌ها نبودند، تماشاگر امروزی قادر به درک و قبول پیچیدهترین تمهیدات سینمایی است.
در مورد سینما در ویکی تابناک بیشتر بخوانید
کد خبر: ۳۹۱۱۰۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۳/۰۱/۱۸
۱۲ سالن سینما شامل ۴ سالن سنما ماندانا تهران، ۳ سالن سینما جی تهران و ۵ سالن سینما ی شهر یزد به دلیلی بدهی به بانک قرار است توسط بانک‌ها مصادره شوند.
کد خبر: ۳۸۵۵۰۳ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۲/۱۹
این فیلمساز ایرانی که در اعتراض به سیاست‌های سینما یی در دولت قبل فیلمی نساخت، حالادوباره دست به کار ساخت فیلم تازهای شده است.
کد خبر: ۳۸۳۶۵۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۲/۱۲
سایه بابک زنجانی همچنان بر سر سینمای ایران
این گفته‌ها بدین معناست که حضور زنجانی در سینما نیز همچون برخی دیگر از حوزه‌ها، با انگیزه‌هایی بیش از مطرح شدن همراه بوده و با برنامه فوق‌الاشاره، او می‌خواسته با نفوذ‌ترین مرد سینما ی ایران شود؛ انگیزه‌هایی که دورنمایش به سرنوشت زنجانی گره خورده، ولی به هر حال آنچه از او مانده، بلااستفاده نخواهد ماند و همچنان مجموعه ۲۵ میلیاردی زنجانی میتواند در حوزه سینما جنجال‌برانگیز باشد...
کد خبر: ۳۸۳۰۱۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۲/۱۰
رئیس سازمان سینما یی گفت: رهبر معظم انقلاب پای سینما ی ایران ایستاده است. در دل این سینما همه جور گفتمان وجود دارد اما متاسفانه در دوره ای نگاه منحرفی شکل گرفت با این مضمون که سینما را خراب کنیم و آن را از نو بسازیم، این کار شدنی نیست. سینما ی ایران شریف و نجیب است و در آن می توانیم همه نگاهها را جای دهیم.
کد خبر: ۳۸۲۹۹۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۲/۰۹
داریوش بابائیان یکی از تهیه‌کنندگان سینما ست که تاکنون بیش از 30 فیلم را تهیه کرده، او در رابطه با بحث واقعی بودن مبالغ عنوان شده از سوی تهیه‌کنندگان فیلم‌ها بابت هزینه تولید می‌گوید: «بزرگترین مشکل ما در این بحث رانت خواهی است و در اغلب مواقع وقتی وارد جزئیات مخارج شوید خواهید دید که مبالغ عنوان شده کذب هستند.»
کد خبر: ۳۸۲۲۸۷ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۲/۰۷
نتایج این نظر خواهی‌ها معیار بسیارقابل اعتمادی برای محک زدن موقعیت حرفه ای بازیگران درگیشه به حساب می‌آید و به همین دلیل اهمیت خاصی دارد.
کد خبر: ۳۸۰۶۹۵ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۲/۰۲
امید عشقی
کد خبر: ۳۸۰۰۲۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۱/۲۹
این سینما ست که باید تعیین کند که مخاطب چه زمانی نفس بکشد و اگر سینما به عرفان و انقلاب بپردازد جذاب تر هم می شود، سینما می تواند به نمایش پیچیدگی های روح انسان و سیر بی نهایت راه مسیر او کمک کند و همچنین می تواند به اندازه این پیچیدگی ها جذابیت داشته باشد و این امر زمانی اتفاق می افتد که سینما این پیچیدگی ها را بیان کند.
کد خبر: ۳۷۹۴۲۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۱/۲۷
کد خبر: ۳۷۸۴۲۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۱/۲۴
رییس دفتر رییس‌جمهور در جمع سینما گران با تاکید بر این‌که هنرمندان در تحقق شعار اعتدال قشر مؤثری هستند، از آنان خواست که پرچم اعتدال را در کشور برافراشته‌تر سازند.
کد خبر: ۳۷۷۸۷۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۱/۲۲
کد خبر: ۳۷۷۸۷۵ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۱/۲۲
مدیر سینما قدس به اکران فیلم قرمز اشاره داشت که چنان استقبالی از آن شده بود که برای نظم دادن به پیرامون سینما ، از نیروی انتظامی کمک گرفته بودند؛ اما اکنون دیگر خبری از آن روز‌ها نیست و نتایج سیاست‌های خطایی که در عدم حمایت از سالن‌داران به عنوان پایه سینما به کار گرفته شده بود، عینیت می‌یابد.
کد خبر: ۳۷۳۸۹۶ تاریخ انتشار : ۱۳۹۲/۱۱/۰۶
شیما فرزادمنش
کد خبر: ۲۸۳۵۲۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۱/۰۸/۱۷
وی افزود: «فعالیت توسط وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با صدا و سیما متفاوت است زیرا ما با بخش خصوصی کار کرده اما صدا و سیما از روز نخست بر سرمایه خود نظارت دارد. تلاش ما بر این است که نیروهای متعهد وارد سینما شوند.»
کد خبر: ۲۵۸۷۰۸ تاریخ انتشار : ۱۳۹۱/۰۴/۲۷
انتقاد یک فرزند شهید نسبت به تخریب چهره فرزندان ایثارگران در سینما؛
«هدی»، فرزند 23 ساله این شهید، امروز دلگیر است، از فیلم‌هایی که میتوان گفت فقط فیلم است نه حقیقت دفاع مقدس. وی در یادداشتی این دلتنگی‌ها را بیان کرده است:
کد خبر: ۱۹۱۱۱۰ تاریخ انتشار : ۱۳۹۰/۰۶/۲۶
این نکته آنگاه بیشتر خود می‌نمایاند که متوجه باشیم در چرخه اثرگذاری مناسب فرهنگی، همان میزان که کمیت و کیفیت تولید مهم است، به همان میزان هم چگونگی توزیع اهمیت دارد، چه، بی‌تردید گام نخست رسیدن به هدف نهایی از تولید یک محصول فرهنگی ـ که همان اثرگذاری است ـ همانا رسیدن محصول به دست مصرف کننده و جامعه مخاطب است.
کد خبر: ۱۹۰۳۶۶ تاریخ انتشار : ۱۳۹۰/۰۶/۲۲
کد خبر: ۱۷۲۷۴۸ تاریخ انتشار : ۱۳۹۰/۰۴/۰۳
"اخراجی‌ها3"به کارگردانی مسعود ده‌نمکی در مدت 67 روز نمایش 2 میلیارد و 272 میلیون تومان،"جدایی نادر از سیمین"به کارگردانی اصغر فرهادی در مدت 67 روز نمایش 2 میلیارد و 81 میلیون تومان .
کد خبر: ۱۷۲۷۱۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۰/۰۴/۰۳
اکنون شش سالن سینما در شهرهای گرگان، گنبد و آزادشهر فعالیت دارد که چهار سالن مربوط به مرکز استان است.
کد خبر: ۱۷۱۶۴۷ تاریخ انتشار : ۱۳۹۰/۰۳/۲۹